C'est une photo très célèbre de moi.
C'était pendant la crise des fusées,
devant l'hôtel Riviera.
Tout le Malecon était plein de DCA et de canons.
On attendait l'invasion américaine.
J'ai pris celle-là en 1959 à Washington.
Fidel déposait une couronne de fleurs pour Abraham Lincoln.
La photo s'appelle ''David et Goliath''.
Le petit homme et le géant.
lci, Che Guevara et Fidel qui jouent au golf.
Qui a gagné ?
Fidel.
Che l'a laissé gagner.
Le Buena Vista Social Club !
ll faut demander à des gens, aux vieux.
Les vieux du quartier. ''Où était le Buena Vista Social Club ?''
Lui, il saura.
- On cherche le Social Club. - De Buena Vista ?
C'est fermé depuis longtemps.
ll devait être...
allez par ici, puis par là.
C'était... dans une maison.
Au n° 48.
ll n'existe plus.
- On cherche l'endroit. - La maison existe, oui.
- Entre la 21 ème et la 41 ème... - Sur la 31 ème.
Si vous allez par là, vous y êtes.
31 ème et 41 ème.
Tu dansais là-bas ?
Tu étais danseuse ?
Je suis née ici.
C'est une maison privée.
C'est la maison avec la porte peinte.
On habite ici depuis 1944.
Je me rappelle quand j'étais jeune, les fêtes du Social Club.
Quand il a ouvert, les meilleurs orchestres de Cuba y venaient.
Quand j'ai bu, tu sais ce que je mange ?
De la soupe de cocoqueta.
Consommé de poulet.
Tu prends un morceau de cou de poulet, tu le fais frire.
Quand il est à point, tu ajoutes de l'ail...
Peut-être qu'il reste quelque chose
de ce qui était le bar.
Quand on prend ça, on n'a pas de douleurs.
C'est bon pour la gueule de bois.
D'Alto Cedro, je vais à Marcané
Et de Cueto, je vais à Mayari.
L'amour que j'ai pour toi,
Je ne peux pas le nier.
L'eau me vient à la bouche, Je ne peux pas l'éviter.
Mon fils Joachim et moi,
on est revenus à La Havane en mars 1998.
On était déjà venus
il y a deux ans, pour enregistrer Buena Vista Social Club.
Je fais des disques depuis 35 ans,
et on ne sait jamais ce qui va plaire aux gens.
Ca a été leur préféré, et mon préféré.
Une des grandes découvertes du disque, c'est lbrahim Ferrer.
ll est arrivé de la rue, un Nat King Cole cubain.
Trouver un type comme ça, ça n'arrive qu'une fois.
On voulait enregistrer avec lui, faire un disque en solo, pour qu'on l'entende.
Ils dorment
dans mon jardin,
Les tubéreuses, les roses,
Les lys blancs,
Et mon âme
Triste et désolée,
Je veux cacher aux fleurs
Son amère douleur.
Je ne veux pas
Que les fleurs sachent
Les tourments
Que me cause la vie.
Si elles savaient
Combien je souffre,
Sachant mes peines,
Elles pleureraient aussi.
Silence,
Ils dorment,
Les tubéreuses
Et les lys.
Je ne veux pas
qu'ils connaissent mes peines,
Car s'ils me voient en larmes,
Ils mourront.
Moi,
lbrahim Ferrer Planas,
je suis né
dans un faubourg de Santiago de Cuba,
San Luis.
Je suis le fils d'Aurelia Ferrer
et déclaré comme fils naturel.
Je dis celà
parce que je veux que vous sachiez
de ma bouche ce que je suis,
comment je suis.
A l'âge de 12 ans,
j'ai perdu ma mère,
et j'avais déjà perdu mon père.
J'étais orphelin,
et l'enfant unique qu'elle avait eu.
J'ai dû me lancer dans la vie.
Comme mes amis, j'allais à l'école,
j'ai dû arrêter
à l'époque. Parce que la vie,
naturellement, n'était pas comme aujourd'hui.
Elle était plus dure.
ll fallait partir à sa recherche.
Un coup de main ?
Quand on se détendait, avec Rubén,
il aime la descarga, improviser...
moi, je suivais. Je me suis mis à chanter.
Je lui ai dit : ''Reprends cet air...''
Et j'ai chanté : Deux gardénias pour toi...
Ry Cooder a aussi entendu ça.
Et cette chanson que j'avais chantée comme ça,
pour chanter quelque chose,
il l'a enregistrée.
Deux gardénias pour toi,
C'est pour te dire
Que je t'aime,
que je t'adore.
Prends-en bien soin,
Ils sont ton coeur,
et le mien.
Deux gardénias pour toi,
Qui auront la chaleur d'un baiser,
Comme ceux que je t'ai donnés
Et que tu ne connaîtras jamais
Dans les bras d'un autre.
Ils vivront près de toi,
te parleront Comme quand tu es avec moi.
Tu croiras même qu'ils te disent :
Je t'aime.
Mais si un soir
Les gardénias de mon amour
viennent à mourir,
C'est qu'ils auront deviné
Que tu m'as trahi
Parce que tu en aimes un autre.
Je m'appelle Omara Portuondo.
Je suis née dans un quartier de La Havane.
Mon père était joueur de baseball.
ll a été un des premiers joueurs cubains
à faire connaître le baseball cubain à l'étranger,
c'est-à-dire en Amérique du Nord.
Ma mère et mon père,
quand ils se reposaient après le déjeuner,
se mettaient à chanter des chansons en duo.
C'est là que j'ai découvert la musique cubaine.
Par exemple La Bayamesa,
que j'ai commencé à chanter encore petite, avec mon père,
il chantait la mélodie, j'accompagnais.
Et la chanson
que je chante sur le disque qui a eu le Grammy, Veinte anos,
je la connais aussi depuis mon enfance.
Que t'importe que je t'aime
si tu ne m'aimes plus
Un amour qui s'en est allé, il ne faut pas s'y attarder.
Je fus l'illusion de ta vie
Un jour, il y a si longtemps,
Je ne suis plus que le passé,
Je ne peux pas m'y faire.
Si les choses que l'on désire,
On pouvait les atteindre...
Tu m'aimerais comme avant,
Comme il y a vingt ans.
Avec quelle tristesse nous voyons
Un amour qui s'éloigne,
C'est un morceau de notre âme Arraché sans pitié.
Sur la plage, Maria, Comme elle s'amuse,
Sur la plage, Maria, Comme tu me provoques...
Je suis né en 1907,
sur la côte,
au bord de la mer, à Siboney.
Je vivais là-bas. Mon père était mécanicien
sur les trains des mines.
Les mines de manganèse.
J'ai vécu à Siboney jusqu'à neuf ans,
jusqu'à la mort de ma grand-mère.
Alors je suis parti pour Santiago avec mes frères.
Je ne pouvais pas m'en aller de Siboney
avant la mort de ma grand-mère.
Elle me l'avait dit :
''Jusqu'à ma mort,
''mon petit-fils
''ne peut pas me quitter.''
J'allumais ses cigares.
J'avais cinq ans.
Elle me disait : ''Allume-moi un puro.''
Je l'allumais... depuis que j'avais cinq ans.
Je l'allumais, le donnais à la grand-mère, et elle le fumait.
Alors, on peut dire
que ça fait 85 ans que je fume.
Je vais devoir jouer en finesse, Ry Cooder est là.
Sur le tronc d'un arbre, unejeune fille,
Pleine de joie, grava son nom
Et l'arbre, ému au plus profond de lui,
Laissa tomber une fleur
pour la fille.
Je suis cet arbre,
ému et triste,
Tu es la jeune fille
Qui as blessé mon écorce,
Je garderai toujours
ton nom bien-aimé,
Mais toi, qu'as-tu fait de ma pauvre fleur
Je l'ai apprise tout petit.
Comme la musique est belle.
Je suis Eliades Ochoa Bustamante,
je suis né à Santiago
le 22 juin 1946.
Ma mère, Jacoba Bustamante, jouait du tres,
mon père aussi.
Une famille musicale.
Je suis d'origine paysanne, bien sûr.
J'ai découvert la musique en l'écoutant dès mon réveil.
En plus de l'avoir dans le sang,
je dormais avec la musique, je me levais avec elle.
En 1958,
j'avais la même taille que la guitare.
J'ai commencé à jouer, encore enfant,
dans les rues de Santiago.
Dans tous les quartiers de prostituées,
je jouais et je passais le chapeau.
''Aidez les artistes cubains !''
Comme ça, je gagnais mes pourboires,
que je rapportais à la maison
pour aider mes parents.
Sur le chemin devant chez moi
Passa un joyeux charretier.
Avec ses chansons pleines de sentiment,
Tout joyeux, il chantait...
Je vais au pont transbordeur
Décharger ma charrette.
Pour arriver au bout
De mon rude labeur.
Allons chevaucher par les montagnes.
Je travaille sans repos
Pour pouvoir me marier
Et si j'y arrive
Je serai un homme heureux.
Passer le chapeau, c'est fini.
Ca ne s'oublie pas, mais c'est du passé.
Comment ça va ?
Je vous attends depuis un moment.
Vous avez tardé.
Je pensais que vous aviez eu une contredanse.
Montez !
Entrez.
Vous êtes chez vous.
Dans le temps, à Santiago, mon grand-père
était président d'une société française
qui s'appelait ''El Cocuyé''.
Une délégation
d'Africains était venue lui rendre visite.
Une Africaine s'est très bien entendue avec ma mère.
En partant, elle lui a laissé
cette varita.
Ma mère croyait très fort en Lazare,
cette figure que je tiens.
Moi aussi, je crois fermement en mon Lazare.
On l'appelle le Mendiant.
ll est très puissant.
C'est lui qui ouvre le chemin,
lui qui aide les désemparés, pour ainsi dire.
L'autre, là, c'est aussi Lazare.
Mais celui-ci, je le porte avec moi.
C'est lui qui demande l'aumône.
Je lui offre des fleurs.
De temps en temps, je lui allume
son cierge.
Je lui donne du miel.
Du miel d'abeille.
Beaucoup de parfum.
Chaque fois que je sors...
je le vaporise, et moi aussi.
Son petit verre de rhum.
Bien sûr, comme j'aime ça,
on aime ça, j'imagine qu'il l'aime aussi,
et je lui donne son petit cadeau de rhum.
Parfois, ma femme lui fait une meringue.
Tu sais ce que c'est ?
Elle fait une meringue et on la lui donne.
On la lui dédie.
Et ainsi, une à une,
il reçoit ses petites affaires.
Nous autres Cubains,
nous pouvons le remercier,
peut-être, ce Monsieur,
pour ce que nous sommes.
Si nous n'avions pas suivi cette voie, nous aurions disparu.
Nous avons de la chance.
D'un côté, nous sommes tout petits,
mais nous sommes forts.
Nous avons su résister...
au bien... et au mal.
Cienfuegos a son guaguanco.
Aujourd'hui, je suis si ému
Je vous chante un chant sur ma terre,
Sur cette fameuse région
Qu'on appelle la Perle du Sud...
C'est la bonne !
Juan de Marcos la voulait comme ça.
C'est celle qu'on voulait.
J'aurais pas tenu une de plus.
Je m'appelle Rubén Gonzalez y Fontanills.
Je suis né à Santa Clara, province de Las Villas,
en 1919.
A sept ans, j'ai commencé
à étudier le piano.
Sur un piano qu'avait acheté la famille.
Très bon. Un John Stowers.
C'était aussi un piano mécanique.
Un très beau son. Alors, quand j'ai vu cet instrument,
j'ai perdu la tête.
ll m'a beaucoup plu.
J'ai beaucoup joué dessus.
J'ai donc commencé à apprendre,
et quand elle a vu que je pouvais devenir un grand pianiste,
maman a voulu que je suive des cours
avec une professeur
de Cienfuegos.
J'ai commencé là : première année,
deuxième, troisième, quatrième, jusqu'à la huitième année.
Alors, elle m'a dit :
''Rubén, tu seras un bon pianiste,
''tu as des mains très agiles.''
On m'avait oublié. Je restais chez moi.
J'allais mourir de faim ? Non.
Je cire les chaussures, je ramasse les ordures,
je vends du charbon.
Je dois nourrir ma famille.
Je n'ai pas honte de le dire.
Nous avons déménagé de Santa Clara à La Havane.
A La Havane,
je n'étais pas sûr de moi, parce que dans la capitale...
il y a beaucoup de pianistes.
Je me suis mis à jouer, tout en étudiant,
en apprenant tout ce que je pouvais.
ll s'est trouvé qu'à côté de notre maison
habitait
un homme qui n'était autre qu'Arsenio.
ll avait créé un groupe.
ll m'écoutait jouer.
Mais il était aveugle.
Pas de naissance.
ll avait eu un accident et avait perdu la vue.
Un jour, Arsenio m'a dit :
''Rubén, tu aimerais jouer dans mon groupe ?''
J'ai répondu : ''Bien sûr.''
Le pianiste du groupe venait de partir,
il était allé en Europe...
ll m'a laissé la place. Et j'ai joué avec Arsenio
pendant quatre ans. J'ai eu beaucoup de succès.
On disait qu'Arsenio
était querelleur. Si on lui répondait,
Arsenio se mettait en colère. Et vous savez quoi ?
ll se dressait, comme ça.
Là où il entendait la voix, il allait empoigner le type !
Comme il était aveugle...
on voyait les gens s'écarter :
''Tais-toi, qu'Arsenio sache pas que je suis ici !''
ll arrivait comme ça.
ll piquait des grosses colères
quand les gens lui parlaient avec condescendance.
ll était fort,
et gros, un gros type.
Plus grand que tout le monde. Je me tordais de rire.
C'est vrai, je ne fumerai plus.
Enfin, très peu !
Et j'arrête aussi de boire.
Je buvais, non ?
Mais tout est
dans la manière...
Moi, j'ai...
un garde du corps qui m'en empêche.
Voici Arsenio Rodriguez,
c'est sa meilleure photo.
24 mai 1946.
On est allés en tournée,
souvent au Mexique et au Venezuela.
Lui, il est mort récemment.
Presque tous sont morts.
Celui-ci a presque cent ans.
Pascualito. ll joue des timbales.
Oui, il est mort. En Espagne.
Je demande qui a écrit Como Fué.
C'est Ernesto Duarte, qui est mort en Espagne.
ll faut toujours demander qui est l'auteur et s'il est vivant.
S'il vit ici, on peut le faire venir.
Beaucoup sont morts, mais il en reste encore.
On essaie de les retrouver.
lls vivent peut-être ici, au coin de la rue. On ne sait jamais.
On est en 1998,
on fait de notre mieux.
Nous avons lbrahim en 1998, nous avons de la chance.
La seule chose que je ne veux pas, c'est mourir maintenant.
Ce Monsieur et cette Dame, là,
doivent m'accorder au moins
un peu de temps pour en profiter.
Parce que des fois...
on ne te donne pas le temps.
Tant que le sang coulera dans mes veines,
j'aimerai les femmes.
Parce que dans la vie, les femmes, les fleurs,
le romantisme, c'est très beau.
Une nuit d'amour, ça n'a pas de prix.
Pas de prix. Et je n'ai pas oublié.
A 90 ans, j'ai cinq fils.
Vous connaissez Salvador et Basilio.
Salvador est le plus petit.
J'en ai cinq.
Mais maintenant, je travaille au sixième.
J'en veux six. Encore un.
A la prochaine.
Un après-midi,
ils sont venus me chercher chez moi.
Juan de Marcos.
A l'époque, je cirais des chaussures.
ll me dit : ''Qu'est-ce que tu fais là ?
''Je cire des chaussures.
''Arrête, je viens te chercher.
''- Pour quoi faire ? - Viens avec moi.
''Non, je ne veux plus chanter.
''J'ai besoin de toi, de ta voix.''
Je lui dis : ''Pour quand ? Pour demain ?
''- Non, tout de suite. - Laisse-moi me doucher.
''- Tout de suite ! - Pas question.''
J'ai juste pu me laver la figure
et m'enlever un peu le cirage.
Comme ça, je suis venu à la Egrem,
et ici, au studio, j'ai trouvé Eliades Ochoa.
Quand il m'a vu, il était...
avec Compay Segundo.
Rubén était au piano.
Quand il m'a vu, il s'est mis
à jouer...
un morceau que j'ai rendu très populaire, à Cuba.
Candela, de Faustino Oramas, ''El Guayabero''.
J'ai commencé...
Un rat a fait un bal pour s'amuser.
Aux timbales, une souris qui s'amusait dans les champs.
Un chat est venu aussi, élégant et joyeux...
Et je me suis mis à chanter la chanson.
Ry était dans la cabine,
il me surveillait.
ll m'a écouté
et il a décidé d'enregistrer la chanson.
Très bien, pas de problème, on l'enregistre.
Et j'ai recommencé.
Faustino Oramas et ses amis, il faut m'éteindre ce feu !
Margarita, téléphone, fais les sept zéros,
Comme ça, les pompiers viendront plus vite !
Je m'appelle Orlando Lopez, ''Cachaito''.
Pour vous dire comment j'ai commencé à faire de la musique,
j'ai commencé à 9 ans,
à 11 ans j'ai commencé à jouer
avec un orchestre de ma tante Coralia Lopez, une autre Cachao.
Depuis mon arrière-grand-père, on est tous contrebassistes.
Même moi, j'allais étudier le violon,
et mon grand-père m'a dit que ce devait être la basse.
Mais ça me faisait un peu peur.
ll a fallu que je m'habitue à cet instrument.
Ma manière de jouer,
c'est de me concentrer...
j'aime tellement ça.
J'ai étudié la musique classique,
tous les genres,
et je me sens... je ne sais pas,
je joue et j'ai l'impression que c'est un jeu.
J'ai joué avec beaucoup d'orchestres
et c'est comme ça que j'ai connu Rubén.
J'avais joué avec beaucoup de pianistes, sauf Rubén.
ll se trouve qu'on joue bien ensemble.
Tout ce que j'ai, c'est une bonne oreille.
Même sans déchiffrer, j'apprends vite.
La note qu'il va jouer, je l'ai déjà en tête.
Je suis Amadito Valdés,
percussionniste.
Je porte le nom de mon père, qui a été ma première motivation
pour prendre ce chemin.
Dans le domaine de la percussion,
le timbal est un instrument très limité.
Du coup, celui qui en joue
doit être conscient
qu'il faut faire danser l'imagination
avec cet instrument si limité
dans sa configuration physique.
Un instrument très docile,
mais qui donne indubitablement une très jolie couleur
à la musique de danse.
Je m'appelle Manuel Mirabal Vasquez,
plus connu sous le nom d'''El Guajiro''.
J'ai commencé à jouer à 18 ans,
c'est-à-dire que depuis 47 ans, je joue de la trompette.
Quelle expérience ça a été, de jouer avec ces camarades.
Sans Buena Vista, ces gens seraient pratiquement oubliés.
Personne ne se souviendrait d'lbrahim Ferrer,
de Rubén, de Compay Segundo.
Et puis, voir Compay, à 90 ans passés,
jouer si bien de son tres,
voir Rubén jouer si bien du piano...
Pour moi, ces éléments ont compté dans le succès
de ces enregistrements, de ce groupe.
Je suis Barbaro Alberto Torres Delgado.
Tous les musiciens me surnomment ''Barbarito'' Torres.
Depuis l'âge de 10 ans,
je joue la musique de la campagne cubaine.
Je joue du laud, un instrument d'origine arabe.
Les Maures l'ont introduit en Espagne.
Là, première métamorphose :
on fabrique un laud à manche long,
un peu plus grand que celui d'ici.
Les trovadores l'ont amené à Cuba,
où il a subi une seconde métamorphose,
qui a abouti à la création du laud cubain.
C'est celui dont je joue.
La chambre de Tula a pris feu.
Elle s'est endormie et n'a pas soufflé la bougie.
Qu'on appelle les pompiers, avec beaucoup de lances,
Qu'ils viennent éteindre la chambre de Tula qui a pris feu.
Appelez les pompiers !
Je crois que Tula s'est endormie,
et sa chambre a pris feu.
Faites venir Compay, avec beaucoup de lances.
La chambre de Tula a pris feu !
Barbarito en liberté !
ll est fou !
ll faut l'enfermer !
Je suis Pio Leyva.
''El Montunero de Cuba.''
Je suis Manuel Licea, ''Puntillita''.
Je vais te rétamer.
Un blanc...
Domino !
Je suis un phénomène, non ?
Je te dis qu'à ce jeu, tu ne peux pas me battre, Puntillita.
Je suis le numéro un aux dominos.
Au chant, c'est peut-être toi, mais aux dominos...
je suis le meilleur.
On y va ?
Non, on attend qu'ils nous appellent.
Puntillita, Pio, au studio !
Au moment où je lui flanque une pile, il faut aller au studio !
Tu en as gagné trois, moi deux.
On continuera après. Allons voir où en est la séance.
Voyons quel morceau ils font.
Tu vois, tu n'es pas de taille.
- Donne-moi une chance. - Quelle chance ?
Fais pas le fanfaron.
Je suis très heureux d'avoir pu
m'impliquer dans ce projet,
c'est moi qui ai coordonné toutes les activités
de ces grandes figures de la musique cubaine, hélas
presque oubliées dans ce pays.
Des gens comme le pianiste Rubén Gonzalez,
selon moi un des trois plus grands pianistes de son
de tous les temps,
comme lbrahim Ferrer, un des plus grands chanteurs cubains,
lui aussi lamentablement oublié
pendant plus de dix ans.
Et des gens comme Puntillita, Pio Leyva, Compay Segundo, Eliades Ochoa.
L'existence de cet album, sur le plan artistique,
a d'immenses répercussions pour la musique cubaine.
Parfait !
On enregistre !
Il y a une fête à la ferme
de compadre Don Ramon.
On a préparé un bon cochon de lait,
et les gens viennent en foule.
Aujourd'hui, on casse la baraque,
pour l'anniversaire de Don Ramon.
Les danseurs arrivent, comay,
il y a foule sur les routes.
Bongo, tiple et guiro
n'ont pas cessé dejouer.
Parce que les paysans sont ainsi,
ils n'ont pas d'heure pour s'arrêter.
C'est la coutume paysanne
depuis le temps des colonies.
Pour ce que je fais, les percussions,
Cuba, c'est La Mecque.
lci, il n'y a rien
que de l'énergie musicale pure.
Le tambour udu, qui a ce son ''goomp-goomp'',
ils ont tous adoré ça, sur Buena Vista Social Club.
lls riaient en me voyant et faisaient ''Goomp-goomp !''
Je suis devenu le gars aux sons bizarres.
Ce n'est pas évident, parce que ça remplit une case
que beaucoup de percussions contournent,
ce qu'on saute dans chaque mesure.
Ca ajoute quelque chose à l'idée que Ry a en tête :
une nouvelle direction insolite,
un groupe bizarre, comme il n'en a jamais existé dans les années 60.
Puntillita a eu envie de m'apprendre des choses.
Tout le monde est percussionniste,
et ceux qui ne le sont pas sont presque les meilleurs.
lls ont cette légèreté de frappe qui est si rare.
Aucun apprentissage
ne peut se mesurer à celui qu'on reçoit ici.
Tellement c'est subtil, serein et puissant à la fois.
Le déluge de tes baisers dans une tempête d'amour,
notre désir irrésistible d'unir nos vies dans l'amour.
Mais en dépit de tout,
ton départ a été ma ruine...
La fin de tous mes rêves.
Ils ne ressusciteront pas
s'il ne revient pas,
notre ultime rendez-vous d'amour.
Comment tout a commencé ?
Mon ami Nick Gold, des disques World Circuit, m'a appelé
et m'a proposé d'aller avec lui à Cuba
enregistrer avec des musiciens cubains campesinos
et des musiciens ouest-africains.
Ca semblait une idée formidable et neuve. J'ai dit oui.
A La Havane, dans les années 70, ma femme et moi
avions cherché cette musique, le son,
dont un ami m'avait donné une bande.
Les musiciens étaient incroyables, les chansons magnifiques.
Je n'avais rien entendu de pareil.
On a pris un bateau, on est allés chercher un peu partout.
On a entendu de bons vétérans, mais je ne savais pas quoi faire.
Je ne savais pas quelle suite donner.
On est rentrés, et je n'ai pas cessé d'y penser.
Cette fois, Nick nous a pris à l'aéroport et nous a dit :
''Les Africains n'ont pas pu venir. lls sont bloqués à Paris.
''Qu'est-ce qu'on fait ?''
On a décidé de se lancer avec les gens qu'on trouverait.
On a demandé un peu partout.
Juan de Marcos nous a aidés.
Le studio s'est vite rempli
avec des gens comme Compay Segundo, Eliades Ochoa,
lbrahim Ferrer, Amadito Valdés,
Pio Leyva, Puntillita et Rubén,
Cachao et Barbarito Torres, le joueur de laud.
C'est lui qui jouait sur la bande que j'avais
et qui, au départ, m'avait attiré ici.
Je les connaissais par les disques, j'ignorais s'ils étaient vivants.
Rubén Gonzalez n'avait plus de piano depuis dix ans.
On nous a dit qu'une arthrite l'empêchait de jouer. C'était faux.
C'est le genre de chance qui est indispensable.
Découvrir que tant de ces gens sont vivants et en forme,
même s'ils sont oubliés.
Heureux de jouer,
généreux, prêts à partager leur talent et leur savoir.
Ce fut une expérience fantastique. Le genre de chose
à laquelle je me suis préparé toute ma vie.
Une chose très rare.
Je l'ai dit à Joachim, ça n'arrive peut-être qu'une fois dans la vie.
Sur le vol de retour pour L.A., je pensais que ce serait fabuleux
de réunir tout le monde pour un concert.
Le disque marchait déjà si fort qu'ils étaient tous très pris.
Ce n'était possible
qu'au Carré d'Amsterdam, deux soirs en avril.
Mais le rêve, c'est Carnegie Hall.
Les Cubains insistaient : ''Quand va-t-on à Carnegie Hall ?''
Je n'y croyais pas vraiment,
mais beaucoup de gens se sont donné du mal,
et le 1er juillet, nous y étions.
Ce fut un grand soir.
lls étaient heureux, moi aussi, c'était la folie.
Ce serait
le dernier concert pour le Buena Vista Social Club.
Tu as vu cet immeuble magnifique ?
Une merveille.
C'est gigantesque.
Extraordinaire.
Et ces avenues...
C'est vraiment superbe.
Tu appelles Cuba ?
Activité.
Regarde le pistolet de ce type.
Sacré calibre !
Regarde par ici !
Tous les grands sont là.
- Tu reconnais pas... - Charlie Chaplin !
Laurel et Hardy.
Oui. Le gros et le maigre.
Et ici, regarde.
Un des trompettistes les plus célèbres.
C'est qui, lui ?
Qui a été le meilleur trompettiste ?
Qui allait chercher les étoiles en jouant ?
ll jouait les notes les plus aiguës jamais jouées.
Lui, il était aveugle, tu te souviens ?
Grand pianiste. Et regarde ici.
Elle aussi était célèbre.
lls ont tout, ici.
Qui est-ce, au milieu ?
Le joueur de saxo ?
Non, celui-ci.
Est-ce que je me rappelle sa tête ?
Lui, je me rappelle pas.
C'était un des grands leaders.
C'est la belle vie !
D'ici, c'est d'une grande beauté.
On voit tout.
On est passés ici avec l'avion.
En voilà un qui repasse.
lls doivent arriver par ici.
Mais ils ne passent pas au-dessus d'ici.
Où est la statue de la Liberté ?
Là-bas. ll y a une pointe.
Près des deux tours. Tu l'as vue hier, à l'arrivée.
- Cette tour ? - Non, l'autre.
Non, c'est pas ça.
Elle est seule, au bout d'une île.
Comme la toute petite qu'on a vue, mais beaucoup plus grande.
ll me semble que la statue avait une... couronne.
D'ici, tu peux pas voir ça.
- ll te faut un de ces appareils. - C'est un problème.
D'ici, on ne peut pas voir si elle en porte une.
ll faut s'approcher davantage.
On sait déjà que c'est par là.
Allons au soleil.
Tu veux du soleil ? Allons-y.
Rubén, tu es déjà venu ?
ll y a bien des années.
lci, en haut ?
lci, non.
Je suis allé voir la statue.
On regardait en bas.
- Comment tu es venu ? - Avec des touristes.
C'était dans les années 20 ?
J'avais dans les 30 ans. J'en ai 80.
Tu sais, c'est la première fois
que je suis à New York, Etats-Unis.
J'ai toujours rêvé
de connaître cette ville.
Je ne suis pas américain, je ne parle pas anglais,
je crois que rapidement
j'apprendrai quelques mots,
je pourrai me débrouiller.
Rubén, j'avoue que je suis jaloux, je t'ai vu avec une belle fille.
J'aimerais faire venir ma femme
et mes enfants, qu'ils voient ça.
Pour qu'ils puissent voir que c'est beau ici aussi.
C'est très beau. Très, très beau.
Voilà le Radio City.
Au moins, je l'aurai vu.
Je suis très heureux de voir tout ça.
Je n'aurais jamais imaginé...
C'est très beau.
Je suis enchanté.
ll y a deux ans, à peu près,
j'ai dû me retirer.
Je ne voulais plus chanter, j'étais déçu.
J'ai beaucoup souffert, les peines de la vie.
J'en avais assez de chanter, je ne voyais pas d'avenir.
Ca brûle, ça brûle, mamà.
Regarde, je brûle. Le feu me dévore.
Je veux continuer la guaracha. Les flammes m'emportent.
Je veux continuer la fête. On la finira cette nuit.
On jouera comme on voudra.
La femme, quand elle se penche, son esprit s'ouvre.
L'homme, quand il la regarde, ses pensées s'arrêtent.
Chez toi, j'aime une chose, et je n'ai pas à me forcer.
Des genoux vers le haut, de la ceinture vers le bas...
Regarde, mamà, je deviens fou. Regarde, ce feu me dévore,
Et je veux continuer la guaracha. Je ne veux pas continuer de brûler.
Je veux continuer de vivre, Je ne veux pas mourir cette nuit.
Regarde, ça brûle.
Ca brûle à La Havane. Ca brûle à Alto Songo.
Regardez tous, ça brûle.
Tous, cette nuit, on va faire la fête.
Cette varita qui me porte chance, elle vient de ma mère.
Je l'ai depuis 58 ans.
Depuis tout ce temps. Depuis la mort de ma mère.
CETTE REVOLUTlON EST ETERNELLE
NOUS CROYONS AUX REVES
Traduction : Eisenschitz - Louit
Sous-titrage vidéo : C.M.C.